Operaciones.

Libros.

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Arquitectura genérica y trabajo vivo. Vol. II. La logística toma el mando. [Muy pronto.]

Francesco Marullo.

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Arquitectura genérica y trabajo vivo. Vol. I. Delirante equivalencia.

Francesco Marullo.

Delirante equivalencia inaugura la trilogía Arquitectura genérica y trabajo vivo de Francesco Marullo, en la que se describen los tres momentos decisivos del arquetipo de la oficina y la tecnología espacial de la planta tipo: el primero, el de su transformación en la esencia del espacio clerical renacentista, que ordenó la disposición del espacio de oficinas durante unos quinientos años; segundo, el de su descubrimiento –por parte de Koolhaas– como tecnología que transformó radicalmente la disposición del paisaje de oficinas contemporáneo, proponiendo la provocativa tesis de que la obsesión de Koolhaas con ésta no se derivó principalmente de su encuentro con Manhattan ni con el Muro de Berlín, sino con la lacónica obra del arquitecto soviético Ivan Ilyich Leonidov; y tercero, el de un intento fallido de Koolhaas por instalar la planta tipo en el paisaje de oficinas europeo.

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Abstracción, reificada. Notas para una historia de la abstracción en arquitectura.

Pier Vittorio Aureli.

Abstracción, reificada ensambla los principales escritos de Pier Vittorio Aureli dedicados a la abstracción durante la última década, al tiempo que pone en marcha una tesis: el traslado de la abstracción en el arte y la arquitectura lejos de su entendimiento meramente estilístico y formal. Este distanciamiento busca situar a la abstracción en un contexto sociopolítico más amplio y establecer un marco para historizar la introducción de la abstracción en la arquitectura, no como algo enmarcado por una sucesión de estilos, sino como un proceso que ha modificado las formas mismas en que la arquitectura y la ciudad son producidas.
En sus estudios, Aureli refuta el confinamiento de la abstracción como un movimiento artístico originado en el siglo xx y expone cómo la producción de la arquitectura y del arte siglos atrás ha sido informada por una serie de abstracciones cuyas novedades no hemos acabado de comprender, en donde prácticas y formas de conocimiento (como la geometría, la medición, el dibujo, el diseño, el proyecto y el cálculo) cumplieron un papel fundamental en la separación de las formas de trabajo manuales y las intelectuales. Para esto, Aureli emplea una crítica que desmonta a la abstracción de sus alturas filosóficas y la aterriza a manera de una práctica material, cuyo punto de inflexión se origina en la división moderna del trabajo. Así, a través de este estudio histórico, Aureli expone cómo la abstracción arquitectónica se ha encontrado al servicio de la lógica capitalista, en la que todo –incluida la experiencia misma– es sujeto a ser canjeado como una mercancía. Frente a esto, Aureli propone una crítica final que desafía lo que implica ser arquitecto hoy, y sus compromisos y posibilidades frente al papel central de la abstracción en las sociedades contemporáneas –dentro y contra este modo de producción–.

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Horizontes rosados. Arquitecturas vivientes de una nube tóxica.

Rosa Whiteley.

Nuestra relación actual con la contaminación y con otras entidades ha permitido que se establezcan relaciones ecológicas resilientes en algún lugar entre el cielo y el suelo, más allá de denominaciones técnicas como “zona de muerte” –y de otras no tan técnicas como “soviéticas”–, de las dicotomías de lo orgánico y lo inorgánico, y de la vida y de la muerte. Esta segunda entrega de la colección Meteorología Forense explora el aire de la península de Kola en la frontera entre Rusia y Noruega y examina –a partir de las “nubes de la muerte” y de los suelos tóxicos– las criaturas quiméricas que viven inmersas en aires desfigurados.

Este libro desarrolla una comprensión sobre cómo una molécula o una entidad pequeña puede representar una situación ambiental mucho mayor, cómo un hongo puede representar la idea de una ecología resiliente y cómo una partícula de aerosol tóxico puede representar un tipo de política y economía de consumo, pero especialmente, sobre cómo las interacciones que sostienen en escalas minúsculas pueden introducir tantos bucles negativos como para acabar desmontando sistemas financieros extractivistas.

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Orden y rapto de la valla publicitaria.

Felipe Chaverri Peralta.

El problema de colocar la estructura de una valla publicitaria común frente a los órdenes clásicos de la arquitectura no es su brecha histórica, sino su criterio de ordenación. El módulo con que se construye proporcionalmente cada uno de los órdenes clásicos puede utilizarse como un método analítico para examinar la valla publicitaria con precisión arquitectónica en términos cualitativos. Que el módulo de los órdenes clásicos responda a un criterio estético y no uno utilitario como en la valla publicitaria no propone una contradicción, sino nada más un contraste.

Hay que referirse a la materia de la valla publicitaria, a su forma, su disposición y proyecto para valorar si ella ha alcanzado este estatuto sin que la disciplina arquitectónica lo sepa o admita. De ser así, este texto sería solo informativo, de lo contrario, peligrosamente propositivo.

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Defoliando el mundo. Ecocidio, evidencia visual y 'tierra memoria'.

Hannah Meszaros Martin.

Defoliando el mundo ofrece una mirada a la producción de imágenes contemporáneas sobre uno de los temas con mayor tradición en el arte –el del paisaje– al tiempo que cuestiona la noción de este género como uno que ha sido abandonado por los artistas, reconocido como anticuado y romántico, y abordado por mucho tiempo desde aproximaciones técnico-pragmáticas, ahistóricas y apolíticas mediante la exposición y crítica de formas existentes de visualizar a la naturaleza. Tales modos de visualización implican una mirada no solo a lo que se muestra a través de la imagen, sino también en su superficie opaca. Con este libro se da inicio a la publicación de una serie dedicada a la meteorología forense, en donde se analiza el alcance de las técnicas de representación y los marcos históricos, jurídicos y económicos de aquello que está suspendido −y circula− en el aire, entre el cielo y la tierra; en un sentido práctico y eminentemente espacial: examina el arte de desplegar cuerpos –en este caso, químicos- en el espacio, los mecanismos que lo ponen en acción y los modos en que éste es proyectado, exponiendo simultáneamente a la administración del aire como una tecnología infraestructural y a la tierra –y a lo que está en su superficie- como un potencial sujeto jurídico y un signo público del orden.

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Panamá, Panamá, Panamá. Entrevista a Darién Montañez.

Darién Montañez, Diego Chávez.

La Ciudad de Panamá de Darién es la culminación de lo que me enseñaron a temer: una ciudad donde el real estate no solo rige la vida urbana sino también la formación de los arquitectos. Es de cierta manera el ‘camino incorrecto’ que se supone conduce a un desenlace genérico y espantosamente global, pero que no podría ser más panameño. Quizás es una señal de que los edificios no son tan importantes como las razones por las que se construyen.
Panamá es la prueba exacerbada de que las ciudades son construidas por su historia, por sus flujos de gente, y por las políticas implementadas por sus grupos de poder. Particularmente en sus nuevas extensiones y por la velocidad de su crecimiento, Panamá es una especie de utopía de mercado. Es el ejemplo de una ciudad hecha por y para el mercado inmobiliario. Pocas ciudades son tan explícitas al exponer las fuerzas que la construyen.
La ciudad de Darién celebra el consumo y la especulación. Su arquitectura antes que ser ‘correcta’ es rentable. La Ciudad de Panamá es todo lo que en la universidad me enseñaron a juzgar. Sin embargo es la ciudad que me permite entender, de manera más transparente, por quiénes y cómo –nos guste o no– se construye hoy una ciudad en América Latina.

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Destrucción: Obras, proyectos.

Albert Gironès, Carlos Aguilar, Carlos A. Segura (ed.), Darién Montañez, Diana Barquero, Diego González, Guillermo Boehler, Léopold Lambert, Sebastián González, Sofía Fernández.

Este libro reúne un cuerpo de ensayos cruzados por el análisis de los alcances teóricos y prácticos de la destrucción en el quehacer arquitectónico y la producción del territorio.